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    尾翼则为典型的孔雀尾式，这是自晚明以来常见的一种样式。

    上方飞舞，五根长尾羽者为凤。

    凤鸟双翅伸展，飘带般的尾翼张开，若波浪般律动，数十米外就抢入人的眼帘，似乎能让人听到羽翼扇动的声音，极富装饰性。

    凤鸟首、身、翅、尾呈现出团圞的外形，接近团凤纹，动感十足。

    立于石上，气宇轩扬，昂首欲鸣，一根长尾羽者为鸾。

    太湖石上的鸾鸟昂首挺胸，首和身皆一致朝向斜上方，双腿相错，一翅稍展助力，如机弩之欲发，作势欲飞状。

    尾翼则自然往后飘动，强调身体的动势。

    闷仓板上为双鸾纹，相对而飞，颌下有云纹状垂冠，与柜门上鸾纹稍有差别。

    顶箱图案布局与底柜类似，细节又有变化，鸾和凤盘旋飞舞状，回首相顾鸾凤周围点缀有连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘铲阴线强调，层次分明。

    柜下有闷仓，闷仓雕双鸾对飞，中饰四角云纹，延续明代样式，周围布连云纹。

    牙板壸门式，有转折并翻小牙，为清早期常见牙板样式。牙板边缘起阳线，至中间交缠后演化为缠枝莲纹，为较典型的康熙时期样式。

    柜侧山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框镶板，以销钉固定于框架之上，所谓活拆式，俗名“活拿”。

    竖柜顶上边缘起边线，和顶箱如子母口般结合，安稳无虞。

    听完了欧阳德和的讲解之后，大家方才明白了，这件海黄花梨木顶箱衣柜的不简单之处，放在古代，这是皇家才有资格使用的御用家具啊！


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